간단 한 것 에 이 르 기 까지, 드 넓 은 것 에 이 르 기 까지: 유리 한 장 에 있 는 "소 둔" 의 길.

삼 하 가 다 한 줄 도 모 르 고, 때 가 이미 가을 이 되 었 다.11 월, 상하 이 는 더위 가 점차 걷 히 고, 눈 깜짝 할 사이 에 또 노 란 잎 이 흩 날 리 는 계절 이다.11 월 7 일 상하 이 유리 박물관 에서 열 린 '소 둔' 5 주년 특별 전시회 '리 셋' 이 본 격 적 으로 막 을 올 렸 다.'어 닐 링' 프로젝트 는 2015 년 에 시작 되 었 다. 지난 5 년 동안 박물관 은 8 명의 현대 예술가 들 을 대상 으로 유리 재료 의 경계 에 도전 하여 다양한 특색 을 가 진 대형 유리 예술 설치 작품 을 창작 했다.이번 특별 전 시 는 5 년 간 의 성과 가 집 결 된 토대 에서 실내 전 시 를 통 해 야외 전 시 를 하 는 것 이다.모든 박물관 단지 에 분포 되 어 있 는 '컨테이너' 에서 전시 물 을 다시 적재 하 는 것 에서 출발 하여 관광객 에 게 새로운 감상 경로 와 장면 체험 을 보 여 준다.고 화 된 예술 박물관 전시 모델 을 깨 뜨리 는 것 도 '리 셋' 을 통 해 사람들 이 기 존의 세계 인지 에 대한 사 고 를 하고 현대 예술의 가 치 를 강조 했다.

이 유 리 는 유리 가 아니다.

단지 에 발 을 들 여 놓 자마자 거대 한 옅 은 파란색 컨테이너 몇 개가 눈 에 띄 었 다.모든 컨테이너 의 윗부분 에는 두 개의 등관 케이블 이 설치 되 어 있 고 예술가 들 의 이름 이 적 힌 컨테이너 는 동시에 단지의 구석구석 에 분산 되 어 있다.얼핏 보면, 마치 사람들 에 의 해 외부 공간 에 방치 되 어 있 는 '천 외 방문객' 과 같 았 다.

유 건 화의 컨테이너 는 박물관 입구 우측 으로 가장 눈 에 띄 는 위치 에 놓 여 있다.컨테이너 안 을 들 여 다 보면 전통 적 인 '백 박스' 전시실 처럼 순백 의 네 벽 이 있 고, 상자 끄트머리 로 통 하 는 상자 의 벽 은 파 헤 쳐 져 밖 풍경 을 바라 볼 수 있 는 사각형 구멍 주변 에는 유리 와 시멘트 로 만 든 액자 가 둘 러 져 있다.당초 유 건 화 는 2018 년 '소 둔' 에서 전 시 된 '숨 쉬 는 풍경' 이 었 으 나 5 주년 특집 에서 새로운 의 미 를 부여 하고 있다.그림틀 밖 에 더 이상 목적 없 이 펼 쳐 진 창밖 풍경 이 아니 라 박물관 입구 왼쪽 에 서 있 는 선홍색 기둥 인 류 건 화의 두 번 째 작품 인 '비' 로 바 뀌 었 다.새 빨 간 기둥 은 유리 와 탄소 섬유 로 만 들 어 졌 으 나 특이 한 점 은 유 건 화가 창작 에서 유리 원래 의 얇 고 투명 하 며 가 벼 운 속성 을 완전히 지 워 버 렸 다 는 점 이다. 대신 돌 처럼 무 거 운 질감 을 가 진 것 이다.주의해 야 할 것 은 유리 '비' 에 아직도 많은 균열 이 남아 있다 는 점 이다. 비록 균열 은 전통 적 인 유리 제작 공정 에서 실패 품 으로 간주 되 지만 현대 예술의 맥락 에서 이런 생동감 있 는 무늬 는 보존 되 었 다.

류 건 화의 작품 인 '숨 쉬 는 풍경' 을 보면 그의 두 번 째 작품 인 '비' 가 보인다.자료 사진

중간 길 로 가면 레 페 이의 작품 이 담 긴 컨테이너 를 볼 수 있다.그의 작품 은 보기에 매우 간결 하고 투명 한 유리 판 몇 개가 겹 쳐 져 있다.그리고 이러한 유리 판 의 중간 은 위 에서 아래로 큰 것 부터 작은 것 까지 파 낸 원 이다. 바깥 에서 보면 마치 물 속 에 서서 서로 다른 평면 에 떨 어 지 는 것 을 지 켜 보 는 것 처럼 시각 적 충격 을 준다.레 페 이 는 21 세기 경제 보도 기자 와 의 인터뷰 에서 "물 과 유 리 는 모두 투명 하고 가 벼 운 느낌 을 준다" 고 말 했다."가 벼 워 보이 지만 사실은 유 리 는 아주 무 거 운 재료 입 니 다."이번에 전 시 된 작품 인 는 2 톤 에 달 했 고 심지어 최초 관 에서 하중 설계 에 정통 한 엔지니어 도 안전하게 세 울 수 없다 고 생각 한 것 으로 알려 졌 다.나중에 따로 용 문 철 강 프레임 을 만들어 서 작품 을 원고 에서 현실 로 복원 했다.이번 크로스 오 버 의 예술 실험 이 가 져 온 시사 점 에 대해 레 페 이 는 "우리 가 평소에 흔히 볼 수 있 는 유 리 는 산업 논리 가 있 는 것 으로 핸드 메 이 드 의 논리 와 달리 그 이면 의 제작 방식 을 더 이해 해 야 한다" 고 말 했다.

물질 이외 의 유리

시각 적 으로 사람들의 상상 에 도전 한 것 을 제외 하고 예술 가 는 물리 적 의미 의 유 리 를 이용 하여 현대 예술 에서 더욱 추상 적 인 문제 에 응답 하려 고 한다.단지 깊 은 곳 으로 가면 남북 두 구석 에서 양 심 광 이 창작 한 와 비 용 용 용 이 창작 한 을 각각 발견 할 수 있다.

양 심 광 예전 의 창작 에서 나무, 흙 과 돌 이 야 말로 그의 밑 에 있 는 조각의 '주인공' 이 었 다. 그러나 이번에 유 리 를 매개체 로 하여 창작 하 라 는 초 대 를 받 았 지만 날 카 로 운 깨 진 유리 에서 '맑 고 투명 한 칼날 에 위험한 미 적 감각 이 가득 하 다' 는 것 을 느 꼈 다.새로운 느낌 도 그 가 창작 한 병목 에 새로운 국면 을 열 어 주 었 다. 그 는 기자 에 게 처음에 유리 장 을 만 드 는 시 도 는 유리 가 깨 지 는 것 을 방지 하 는 것 이 었 기 때문에 형체 가 너무 크 지 않 아서 구상 방안 이 자 유 롭 지 못 했다 고 말 했다.그러나 유리 라 는 깨 지기 쉬 운 성질 을 빌려 의외로 '단장' 이라는 개념 을 얻 었 다.그 는 기자 들 에 게 "중국 고전 시 에서 흔히 '단장' 으로 슬픔 과 슬픔 을 표현 하 는데 유리 가 약 하고 투명 하 며 갈 라 진 곳 에서 형 성 된 날 카 로 운 칼날 은 시사 에서 생리 적 현실 로 나타 난 정신 적 체험 에 매우 부합된다" 고 말 했다.이런 생리 적 감각 에서 출발 하여 정신 적 체험 을 묘사 하 는 기법 은 현대인 의 경험 에 더욱 부합된다. 새로운 기술 은 사람의 감각 을 확대 하고 연장 시 켰 다. 정신 적 차원 의 깨 달 음 은 더 많은 감각 적 자극 이 필요 하 다.

노 란 잎 이 떨 어 지 는 몇 그루 의 녹나무 사이 에 비 룡 용 에 속 하 는 컨테이너 가 한 구석 에 조용히 놓 여 있다.평면 창작 을 잘 하 는 그녀 는 이번에 도 과감 한 시 도 를 했다. 파도 의 무늬 를 출발점 으로 삼 차원 설계 가 3 차원 공간 에서 이 루어 질 가능성 을 모색 했다. 노란색 에서 파란색 으로 점점 색 이 변 하 는 커 다란 유리, 선 처럼 둥 글 거나 돌 돌 돌 돌 돌 돌 돌 돌 돌 돌 돌 말 린 유리관, 나선형 으로 비 틀 어 진 커 다란 곡면 유 리 를 찾 았 다.모든 정교 한 작은 장 치 는 2 차원 과 3 차원 사이 의 경계선 이 무장 애 로 깨 질 수 있다 는 것 을 증명 하려 고 한다.그 는 유리의 성능 과 제작 공정 에 대한 인식 이 부족 하기 때문에 천인공노 할 때 도 있다 고 솔직하게 말 했다.그 러 다 보 니, 그 는 9 차례 나 반복 적 으로 수정 했다.어떤 어려움 은 기술 선생님 에 의 해 해결 되 었 고, 어떤 것 은 예술가 가 방안 을 수정 하여 타협 을 해 야 한다.그러나 자신의 예술 창작 이 이 루 고자 하 는 목표 에 대해 그녀 는 끝까지 굳 게 다 졌 다. '저 는 회화 와 공간의 관 계 를 찾 고 싶 습 니 다. 그림 은 개인 적 인 행동 이나 개인 적 인 대상 물이 고 자신 이 속 한 평면 에서 벗 어 나 공간 에서 자 랐 을 때 그의 공공 성 은 발생 하기 시 작 했 습 니 다."나 는 이 전환 과정 에서 의 가능성 을 찾 고 있다."

정신 적 귀속 지 를 제공 하 다

'소 둔' 은 유리 예술 창작 에서 없어 서 는 안 될 중요 한 부분 이자 유리 가 최종 적 으로 형 성 된 관건 이다.뜨 거 운 용 융 재 는 섭씨 수천 도의 온도 에서 가소화 되 었 으 며, 이후 가열 - 보온 - 느 린 추위 - 빠 른 4 개의 소 둔 절 차 를 거 쳐 냉각 속 도 를 늦 추 는 동시에 유리의 영구 응력 을 낮 추 었 다.과정 에서 변화 하 는 여러 가지 것들 은 통제 할 수 있 지만 예측 할 수 없 는 미 지 성과 우연성 도 있다.이런 불확실 함 속 에 무한 한 가능성 이 있다 는 느낌 에 상하 이 유리 박물관 의 창시자, 관장 겸 집행 회장 인 장 린 은 익숙 한 사람 이다.

상하 이 유리 박물관 은 2011 년 개관 했다. 장 린 은 세계 각지 의 다양한 유형의 박물관 을 살 펴 본 후 모호 한 이상 적 개념 으로 '미래' 를 소장 하 는 박물관 이 되 었 다.그 는 기자 에 게 "이 '미래' 는 과학 기술 의 위력 보 다 는 현대 예술 관념 성 을 강조 한다" 고 말 했다.우 리 는 '박물관 + 미술 관' 의 새로운 시스템 을 구축 하고 싶다.5 년 에 걸 친 '어 닐 링' 프로젝트 는 바로 이 이념 을 실천 하 는 가장 좋 은 계기 이다. 그 는 '장인 과 공장 을 연결 시 켜 예술가 들 에 게 현대 예술의 생각 을 실현 하도록 도와 주 고 이들 이 공동으로 창작 하고 예술 과 기술 을 유기 적 으로 결합 시 킬 수 있다' 고 말 했다.

장 린 이 가장 많이 언급 한 표현 은 '박물관 을 이 끌 어 가 는 생활 방식' 이다.그 는 "문화 소비 가 주 는 즐거움 이나 예술 이 주 는 즐거움 은 평생 의 기억 을 가 져 다 줄 수 있다" 고 말 했다."저 는 이 작품 들 을 통 해 관중 들 에 게 사 고 를 하고 대중 과 박물관 의 거 리 를 좁 히 며 박물관 에 대한 귀속 감 을 심 어 주 고 싶 습 니 다. 마지막 목 표 는 여러분 들 을 이 끌 어 박물관 의 생활 방식 을 즐 기 는 것 입 니 다."